July 11th, 2017

drag

Wakefield (2016)



Успешный юрист Говард Уэйкфилд, поздно возвращаясь домой, случайно заходит на чердак гаража, да так там и зависает. Надолго. Очень надолго.
У него кризис семейной жизни, он поругался в очередной раз с женой, и ему влом идти домой и получать взбучку за опоздание. А утром - за то, что не ночевал дома.
Он наблюдает за жизнью семьи в бинокль через чердачное окно и со двора, постепенно зарастая и превращаясь в совершенно иного человека.
Фильм снят по довольно короткому рассказу Эдгара Доктороу, но я бы рекомендовала его прочесть после просмотра - снято почти слово в слово, с минимальными отличиями, да еще и главный герой постоянно озвучивает свои мысли или пускается в воспоминания (тут к нашим услугам флешбэки с кратковременным участием О'Мары).
Это довольно спокойное и местами философичное кино, с дозированной порцией юмора (правда, есть немного обнаженки, потому и 16+, мне кажется, в других странах он пойдет с гораздо более низким рейтингом, там почти не ругаются даже).
У Крэнстона здесь, безусловно, ведущая партия, и он ее отыгрывает с блеском. Его герой на экране проходит довольно сильную эволюцию, да еще во флешбэках он на 15 лет моложе (да, гримеры поработали на славу).
Особой глубины фильм не предполагает, так что вполне можно пойти развлечься (или скоротать вечерок).
Но у меня из головы не идет один нюанс: [только для тех, кто смотрел или читал!]у героя с собой мобильник. Все время, нам в конце показывают, что он жив. И ему на него звонили, когда он уже был на чердаке. Значит, даже если он его выключил, по последним звонкам и сигналу, отправленному при выключении, мобильник должны были запеленговать! И почему же их местная хорошо оплачиваемая полиция этого не сделала? Все бы, к сожалению, указывало на то, что телефон в доме, был бы обыск и т.п. Но этим и не пахнет. Это самое большое упущение автора, как мне кажется
drag

Выставка Серебряковой в Третьяковской галерее

Выставка не то чтобы выдающаяся, но вполне толковая, работы сгруппированы по условным эпохам ее творчества: ту картины и наброски крестьянок, здесь портреты друзей и родственников начала 1910-х, здесь дети, а тут из марокканских поездок.
Очень интересно наблюдать эволюцию ее автопортретов (например вот или вот), а заодно и поразмышлять, как по-разному будет выглядеть одно и то же лицо всего лишь при наличии/отсутствии тона, не говоря уже о контуринге. Смех смехом, а вполне жизнеспособно.



У этой работы (Зеленя, 1908) мы с Никой затеяли спор, вдохновлялась она Ван Гогом или нет. Перед этим как раз обсудили, что вот она съездила в Париж и насмотрелась импрессионистов (на соседней стене работы периода учебы в Париже).
Читая вехи ее биографии, поражалась некоторым деталям: например, из Парижа она уезжает в апреле 1906 года, а первенца рожает уже в конце мая. Представила себе путешествие на сносях из Парижа в Харьковскую губернию в 1906 году - это и сейчас то еще развлечение! Я бы в Париже рожать осталась)
А еще очень горько читать о том, что только двое ее детей смогли с ней уехать, и остальных двоих она увидела лишь через почти 40 лет! Хотя бОльшую часть времени они состояли в переписке.
Очень интересно вообще узнавать в картинах и рисунках жизнь большого семейства Бенуа-Лансере.
Ну и детальки: например, на работе 1912 года изображена кормилица с ребенком: по срокам получается, что это Тата, старшая дочь Зинаиды. Значит, могли себе позволить.



На известнейшей "За завтраком" дети едят суп. Может, оттуда и идет второе название "За обедом". И кто-то этот суп разливает - пишут, что бабушка.
Большинство детей прожили довольно долгую жизнь, одна из дочерей так и больше ста лет.
Билеты в количестве на сайте Третьяковке и в кассе в живой очереди. Очередь в основное здание есть, а в Инженерный корпус нет) Выставка проходит до 30 июля.