Хроники распада одной семьи глазами четырнадцатилетнего подростка Джо (Эд Оксенболд) в 1960 году где-то в Монтане.
Режиссерский дебют Пола Дано - и знаете, чтоб все так дебютировали! Потому что это пусть герметичная, но очень напряженная лента достойна и мастера.
Отца семейства Джерри (Джейк Джилленхолл) в очередной раз теряет работу. Чаще всего семейство после такого события переезжает на новое место, но тут они только-только переехали в захолустную монтанщину. Мама Жанетт (Кэрри Маллиган) когда-то нравилось работать учительницей, но она решила, что ей надо больше времени уделять сыну (которому в его 14 лет столько опеки на самом деле не нужно).
И картинка идеального семейства стремительно начинает сыпаться. Папа впадает в депрессию и не ищет работу, в итоге вербуется в добровольные пожарные и сваливает на неопределенный срок (пожары тушили, пока те не прекращались, или до снегопадов). Мама быстро находит себе работу, а будучи оставленной, слегка идет вразнос - и ее сложно в этом упрекнуть. Джо резко начинает проявлять самостоятельность - от устройства на работу до починки унитаза.
Все трем героям приходится взрослеть - кому-то самое время, а кто-то делает это с запозданием. И общество еще ждут большие потрясения: от выхода в космос до движений 60-х, только этого никто пока не знает.
Все цвета очень сдержанны, нет ярких красок - собственно, буйству взяться неоткуда. Остается расцвечивать эмоциями.
Играют все просто великолепно (и даже обычно раздражающая меня Маллиган в этот раз таких чувств не вызвала) , а Эд, как оказалось, не дебютант, но мы о нем не слышали, потому что он австралиец. Отметьте, между прочим, что по типажу он вылитый Дано!
Над фильмом явно сильно довлеет литературный исходник - одноименный роман Ричарда Форда. Этим можно объяснить некоторые странности, но история, к счастью цельная.
Браво, Пол!
И когда уже дадут Джилленхолу "Оскар", а?
Кэмерон - сироту, живущую в семье тети - застукали на заднем сиденье автомобиля с ее подругой. Не сильно одетыми, причем увидел их парень Кэмерон.
Тетя у главной героини католичка, и поэтому девушка отправляется на "исправление" в католический круглогодичный лагерь.
Жизнь там, конечно, не сахар, но Кэмерон быстро найдет близких по духу ребят, а выживать в группе своих все же легче.
Каюсь, я не читала книгу (в ней рассказ о Кэмерон начинается в ее 12 лет). В фильме ей уже 17, и мы не видим становление героини.
У меня в целом сложилось впечатление, что режиссер не сочувствует никому из своих героев. На все события мы смотрим откуда-то сверху и сбоку (не удержусь, приведу кадр - ничего неприличного Кэмерон, кстати, не видит). Видите этот взгляд? Вот примерно так режиссер и смотрит на всех(
Кино настолько выхолощенное, что даже трагические события не могут сподвигнуть что-нибудь почувствовать (ну и то, что они настолько легко просчитываются - ну извините, сколько можно-то).
И ведь на дворе антуражный 1993 год (и я думаю, что после моды на 80-е не за горами мода на 90-е), тут вам и прически можно мутить, и музыку не забыли, и шмотки угарные носили, но на выходе все равно все очень уныло. Разве что христианская аэробика забавная.
Кстати, нынешний год богат на "перевоспитательные" фильмы, ждем выхода Лукаса Хеджеса.
Наконец-то ожидания закончились, и можно все рассмотреть и разобрать.
Лично я посмотрела первый эпизод на запасе доверия к новому шоураннеру товарищу Чибнеллу и Джоди Уитакер.
И в принципе все довольно гладко снято, но хочется за что-нибудь и зацепиться, а пока не за что.
Правда, и шутки были неплохи, и фишки у нового Доктора что надо - особенно мастеровитость меня радует.
Но вот то, что [не читайте, если не смотрели серию еще] гибель одного из классных персонажей просчитывается с первой минуты его появления - это как-то слишком. И персонаж жалко, и за себя как зрителя обидно.
А пока - будем посмотреть. Это же только затравка была.
Американские критики могут обплеваться ядом, у них все равно запасы останутся, а я лично считаю, что это совершенно нормальный образец комикса, причем с шикарным раздвоением личности - когда суперспособности главному герою не с неба упали (или после травмы развились), а залезли внутрь вместе с инопланетянином-паразитом.
Харди, разговаривающий беспрерывно сам с собой на два голоса - это прелесть что такое. Каждому нужен свой марвеловский герой, и Том с его классическим выражением лица "вчера взяли ящик пива, потом помню плохо" - это идеальный каст.
Здесь прекрасно обыгран Сан-Франциско (да, не обходится без трамвая и классических прыжков на машинах), но этот город в кино гораздо более редкий гость, чем "Город Ангелов" и "Большое Яблоко". И не захолустье.
А еще это довольно смешно. Пусть и заметно, что из фильма максимально убрали/подкорректировали жестокие сцены, чтобы вытянуть на американский PG-13.
И да, если вы еще не успели приобщиться, напоминаю: послетитровых сцен две!
Если вы смотрели фильмы Спайка Ли, то знаете, что он любит снять остросоциально, и все о проблемах афроамериканцев.
Так и тут, в принципе, тема та же, но градус бОльшую часть фильма ниже привычного, а действие так и вовсе снесено в 70-е.
В Колорадо-Спрингс молодой афроамериканец Рон Столворт (Джон Дэвид Вашингтон) решил пойти в работать полицию. Штат такой,что флаги конфедератов на многих дворах, и в полиции он будет первым не белым офицером.
Сначала его засовывают в архив, но ему там не сидится, и тогда начальник переводит его в отдел детективов. Тут-то ему и приходит мысль позвонить по объявлению в местной газете и записаться в Ку-Клукс-Клан. По телефону его одобряют, но на встречу сам Рон никак пойти не может, и вместо него отправляется Филип Циммерман (Адам Драйвер).
Все это будет гомерически смешно (хотя местами и трагично, конечно), молодежь поголовно будет носить афро, а члены "организации" будут говорить такими знакомыми фразами, что зал укатывается.
Но к финалу Ли не удерживается, и решает просто ткнуть всех носом, вставив документальные кадры 2016-2017 годов, явно демонстрируя, что за 40 с лишним лет мало что поменялось, и воз и ныне там.
Поэтому впечатление о фильме выходит неоднозначное, уж как наболело, так никак и не отболит(
Добавлю еще, что история в основе картины реальная, и снята по мемуарам настоящего Рона Столворта.
Прекрасный камерный (но не меланхоличный) фильм Натальи Мещаниновой (напомню, что еще более камерная история "Война Анны" снята по ее сценарию). Если бы я была богата, то давала бы ей деньги на каждый проект, потому что плохо она не делает, и если денег кино не принесет, все равно приятно будет.
Егор живет и работает на тренировочной станции в лесу. Его обязанности - ухаживать за животными и при необходимости лечить. Фильм и начинается с того, что одного из алабаев, Белку, подрали несколько кобелей.
Здесь потрясающая работа с животными - их много в кадре, и сразу понятно, сколько за этим долгой кропотливой работы (исполнитель главной роли два месяца жил с собаками, кормил и выгуливал, чтобы они к нему привыкли и естественно вели себя в кадре).
Все неприякаянные и одинокие: Егор отца не знал (и мать знать не хочет, не едет на похороны и не желает говорить со своей теткой), и ищет в своем работодателе, а сам часто впрыгивает в роль "фигуры, замещающей отца" для сына дочки хозяина станции (сцена с истерикой мальчика - одна из больших удач картины, потому что именно так дети и истерят, но почему-то это крайне редко можно увидеть на экране)
Егор совершенно явно больше любит зверей, чем людей, с ними он находит общий язык, а с людьми вечно какие-то сложности.
Еще очень хочется сказать, что крайне вредно держать в себе напряжение: хоть сексуальное, хоть агрессивное, до добра в любом случае не доводит.
Второстепенные персонажи неплохи (правда, "зеленые" здесь скорее антагонисты, а по большому счету просто дураки), особенно хочется выделить любящего выпить милиционера-меломана.
Финал, как ни пытаются создатели представить его позитивным, лично для меня неоднозначен, тут я в лучшее верить отказываюсь, ибо всем поголовно надо лечить голову, да кто ж будет(
P.S. Обязательно смотрите на большом экране и желательно с хорошим звуковым оборудованием: здесь потрясающая звуковая ткань и дивная операторская работа.
Ну и чтобы Прайса никому не было мало, наковырялось немного фото с репетиций, у спектакля турне по Великобритании, на следующей неделе Вест-Энде.
( Read more...Collapse )
Терри Гиллиам пытался снять этот долгострой почти тридцать лет, и наконец, не без перипетий, лента в прокате.
Будут, конечно, привычные гиллиамовские игры с явью и вымыслом, но сюжет под конец, к сожалению, сдувается, и идет какой-то уж совсем пошлой дорожкой. Хотя концовку лично я поддерживаю!
Прайс борозды никак не портит, он умеет правильно взять интонацию, а его основному напарнику в кадре Адаму Драйверу особо разойтись не дают, но зато посмотрите, какой он красавец при нужном свете!
Любители Гиллиама, думаю, своего упустить не захотят, ну и упомянутая мной парочка молодцы.
Зафиксирую для истории: сначала Дуня опускает журналистов в самом начале интервью (журналисты тоже не лыком шиты и не бедные овечки), потом наезжает на Лошака по всему фейсбуку, потом вступает супруг ее с отдельным постом, дальше Дуня интересуется, скоро ли закончится партсобрание, на котором ее с супругом обсуждают, а особливо ей не нравится сборная рецензия резидентов "Полки" (и их всех скопом она тоже опускает в своем посте).
Страсти кипят повсюду.
Я сама про фильм начала писать, но, уже, наверное, не буду дописывать - в нем есть и достойные моменты, но в основном актерская игра ниже плинтуса, к сожалению, персонажи картонны и ходульны, а Андрей Смирнов на фоне всей этой вакханалии выделяется, как старый породистый зубр на фоне телят-первогодок. У него маленькая роль, но отлично сыгранная, одной бровью всех делает.
Да, так как фильм снят по реальным событиям, можно почитать, что об этом писал сам Толстой 40 лет спустя.
Все, не могу больше, напишу.
Без паролей и явок, персоналии, возможно, узнаваемы.
Мне мешают читать текст (особенно не болтовню/лытдыбр, а научпоп, к примеру) грамматические ошибки.
И сама я опечатываюсь, особенно в последнее время да с телефона (но я научпоп и не пишу), и вычитывать стараюсь.
Да, поэтому мои комментарии на фб лучше читать минут через 5-10, потому что автокорректор у меня хулиганский. И я их правлю, как увижу, что за хрень вышла.
Но почему, почему нельзя отдать вычитать пост перед размещением на ресурсе?! Особенно обидно видеть повторяющиеся ошибки в текстах по лингвистике. Темы интересные, начинаю читать, и не могу дочитать до конца. Обидно,а?
Да, на конкретном ресурсе, о котором речь, нельзя указать автору на ошибку, запрещено. Правила есть правила. Но я как читатель отваливаюсь.
Без паролей и явок, персоналии, возможно, узнаваемы.
Мне мешают читать текст (особенно не болтовню/лытдыбр, а научпоп, к примеру) грамматические ошибки.
И сама я опечатываюсь, особенно в последнее время да с телефона (но я научпоп и не пишу), и вычитывать стараюсь.
Да, поэтому мои комментарии на фб лучше читать минут через 5-10, потому что автокорректор у меня хулиганский. И я их правлю, как увижу, что за хрень вышла.
Но почему, почему нельзя отдать вычитать пост перед размещением на ресурсе?! Особенно обидно видеть повторяющиеся ошибки в текстах по лингвистике. Темы интересные, начинаю читать, и не могу дочитать до конца. Обидно,а?
Да, на конкретном ресурсе, о котором речь, нельзя указать автору на ошибку, запрещено. Правила есть правила. Но я как читатель отваливаюсь.
Три (на самом деле четыре) факта, которые Джо Каллахан знает о своей матери, он за фильм изложит трижды: как шутку, как мольбу о помощи и как главную проблему своего мировосприятия. Этот рефрен призван показать нам изменения в душевном мире героя, так как мы проследим его путь от аварии, после которой он остался парализованным ниже плеч, до условного сегодня, расположенном где-то в начале 80-х. И он пройдет все 12 ступеней АА как по нотам.
Сценарий написан по одноименной автобиографии Каллахана, известного черноюморного карикатуриста, публиковавшегося в разных изданиях.
( Read more...Collapse )
В запоздалом прокате - отличная политическая драма про вымышленную лоббистку Мэделин Слоун (Джессика Честейн), берущуюся продвигать билль об ужесточении правил приобретения огнестрельного оружия. Идя при этом наперекор довольно сильным противникам (если вы случайно не в курсе, оружейное лобби в США мощное и поддерживается в основном республиканцами).
На экране царит неподражаемая Джессика (сознаюсь, я ее игру очень люблю), а на вторых ролях россыпь других прекрасных людей: Марк Стронг, Майкл Стулбарг, Гугу Мбата-Роу (помните девушку из глобусовского Nell Gwynn?)
( Read more...Collapse )
Спасибо приславшим!
А я в этом году по ряду причин, успев купить открытки, не успела купить марки, поэтому ничего не отправила(
А я в этом году по ряду причин, успев купить открытки, не успела купить марки, поэтому ничего не отправила(
Сегодняшний Майкл Кейн (в основном за кадром) и Майкл Кейн 60-х (невыносимый красавец) рассказывает об эпохе. В основном про музыкантов и модных деятелей (модельеров-фотографов-моделей). Деятели эпохи в основном за кадром (мы их только слышим), а видим совсем молодыми. Контраст работает хорошо, особенно когда слышишь сэра Пола, и а на экране он совсем неоперившийся. Или когда Кит Ричардс говорит о том, что можно и до 70 дожить попробовать.
Это документальный фильм с самым идеальным саундтреком из всех, что я смотрела (от The Beatles до The Who). Особенно приятно подпевать почти всем песням, конечно)
Очень много отличных архивных съемок, на любой вкус и цвет. Так что любителям британского нашествия рекомендую изо всех сил.
И да, если что, фильм уже вышел на DVD и VOD, так что его можно отыскать в разных видах.
Мужчина и мальчик-подросток ловко воруют продукты в магазине (и, как потом выяснится, забудут украсть шампунь). Набрав нужное, они купят готовой еды на уличном лотке, а потом обнаружат по пути домой на балконе одного из домов маленькую девочку, и заберут ее с собой. Девочка окажется в чудной семейке, где толпа народу ютится друг у друга на головах в крошечной хибаре старенькой бабушки (и основной доход этого маленького сообщества - ее пенсия).
История с одной стороны странная, а с другой о том, что семья - это не обязательно кровные родственники. О том, что желание душевного тепла и социальная неустроенность могут людей завести в довольно страшные дебри.
Мне бы очень хотелось показать здесь кадр, как вся семейка слушает (так как видеть не может) праздничный салют - это, несомненно, один из лучших моментов фильма, но пока я не нашла его без подписей во весь экран( Ибо он прелестен.
Мы смотрели этот фильм теплым вечером в летнем кинотеатре - часть эпизодов происходят жарким летом в японском мегаполисе, где все охлаждаются, как могут.
После сеанса мы со спутницами решили обсудить, чем же так потрафил этот фильм жюри Канн, раз они расщедрились на Золотую пальмовую ветвь?
Как мне кажется, жюри устало от заумного и вычурного кино. Этот фильм снят в простой манере, выводы каждый смотрящий делает сам, а режиссер их жестко не навязывает.
